La véritable force de Dans ma Peau réside dans le rapport que le film entretient à l’horreur : c’est l’organique qui prime. Mais, à la différence du cinéma de David Cronenberg, dont la cinéaste reconnaît la filiation et l’influence, le corps n’est pas esthétisé de façon ostentatoire. Le corps sec et musculeux de la réalisatrice/ actrice se contorsionne sans cesse, révélant une animalité insoupçonnée et l’appétit grandissant que la jeune femme nourri à l’égard de son propre corps, dans son intimité. Car c’est bel et bien à l’abris des regards et dans un repli sur soit total qui s’engage Esther.

 

 

 

 

 

 

 

 

Ce n’est pas un film qui fait peur, ce n’est pas un film d’exploitation sur les cannibales, ce n’est pas un film de vampire et peut-on réellement parler de monstruosité ? Mais c’est un film qui questionne le spectateur en s’emparant de certains codes du film d’horreur pour les intégrer à la quotidienneté. Ou est-ce plutôt du quotidien que surgissent des horreurs intimistes ? Dans ce film, se mêlent à la fois le refus du spectaculaire et le sublime (horrifiant) spéculaire.

 

Marina de Van est donc une cinéaste à l’univers personnel riche, nourri d’expérimentations formelles et de parti pris de mise-en-scène surprenants. C’est assurément une réalisatrice à suivre, d’autant qu’elle a livré avec son second long-métrage Ne te retourne pas, une réflexion différente, mais tout aussi pertinente sur la femme et le rapport à son corps.

 

Nawaak Yoon